Suite Robespierre. Présentation générale. L'œuvre, tiré de l'opéra Per Massimiliano Robespierre, a été composé en 1976, 2 ans après lui. L'opéra a été créé en 1975. Elle est écrite pour un chœur mixte à cinq parties (sopranos, contraltos, tenors, barytons et basses), cinq voix solistes (2 sopranos, une mezzo soprano, un baryton et une basse), un groupe de quatre narrateur qui interprète la voix de Robespierre (deux hommes et deux femmes). Il y a « également un dispositif d'amplification des voix. Anticipant les conclusions auquelles Jean-François Lyotard parviendra à la fin des années 70 dans la condition post-moderne, Manzoni avait « la certitude qu'il est aujourd'hui impossible de proposer encore, tout du moins de manière sensée, une œuvre « historique », certitude qui, entre autre chose, entraina avec elle le refus de donner à ce travail le simple titre de « Robespierre », et conduisit au choix d'un titre plus médité, malgré son caractère moins incisif: Per Massimiliano […]

La récitation 9 de Georges Aperghis Description matérielle de la récitation D’aspect extérieur, la partition de cette récitation se présente comme une accumulation en 19 lignes qui découpent et font se distinguer les différents éléments de la pièce. On pourrait dire comme Paul Braffort qu’il s’agit d’une boule de neige de longueur 19.1 Ces éléments se regroupent en deux espèces. Celle qui utilise des possibilités de la voix quand elle est véhicule d’un langage et celle qui utilise le souffle de la voix, quand celle-ci est véhicule des mouvements vitaux du corps. La première est elle-même subdivisée en deux : le parlé rythmé et deux motifs de hauteurs absolus. Le parlé rythmé devient par sa mise en perspective avec les hauteurs absolus une ligne de fuite musicale d’un langage en même temps qu’une ligne de fuite linguistique du chant. On remarque que l’élément « souffle » n’est pas découpé par la présentation de la récitation, de même que l’élément « chant ». Cette récitation a la […]